图片
咏桂唐·李白世人种桃李，皆在金张门。攀折争捷径，及此春风暄。一朝天霜下，荣耀难久存。安知南山桂，绿叶垂芳根。清阴亦可托，何惜树君园。这首诗以对比手法赞颂桂花的高洁品格，寄托了诗人不慕荣华、追求高远的人生理想。开篇四句，李白先用世人争相在权贵庭院种植桃李的现象起兴，桃李在春风和暖时攀折争宠、走捷径的风光，实则隐喻了官场中人对功名利禄的趋之若鹜。而后笔锋一转，“一朝天霜下”两句揭示桃李虽耀眼却难耐风霜，暗指依附权势的荣耀终难长久。与此相对，后四句将目光转向南山桂花：它远离尘嚣，深根厚叶，在清幽中散发芬芳，即便无人喝彩，却始终保持着从容淡泊的生命姿态。诗人最后以“清阴亦可托，何惜树君园”作结，既是说桂花绿荫足以庇荫世人，不必非种在权门庭院，也暗示自己愿如南山桂，以高洁品格立世，而非委身权贵求取虚名。全诗通过桃李与桂花的鲜明对比，以物喻人，在浅近自然的语言中传递出超脱世俗、坚守本真的人生智慧，展现了李白洒脱孤高的精神境界。
天竺寺八月十五日夜桂子唐·皮日休玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。这首诗以浪漫的想象和童趣的视角，将桂花飘落这一自然景象描绘成一场来自月宫的神奇馈赠。前两句叙事写景，“玉颗珊珊下月轮”用美玉比喻桂花，以“珊珊”形容其飘落的轻盈姿态，仿佛真是从月宫坠下的仙物；“殿前拾得露华新”则通过诗人俯身拾取的动作，暗示了对这份天降之礼的珍视，露水更添晶莹清新之感。后两句是神来之笔，诗人故意说“至今不会天中事”，表示不解月宫奥秘，转而俏皮地推测这桂花“应是嫦娥掷与人”，将花落现象诗意地解释为嫦娥的主动赠予。全诗语言简练，却巧妙地将神话传说与现实景物融为一体，在平淡的拾花小事中注入奇幻色彩，既写出了桂花的皎洁珍贵，更展现了诗人洒脱不羁的想象力和对自然之美的欣然玩味，表达出对中秋良辰与天赐清趣的由衷喜悦。
八月十七日天竺山送桂花分赠元素北宋·苏轼月缺霜浓细蕊乾，此花无属桂堂仙。鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。这首诗以赠友为表、咏怀为里，通过描绘桂花的清绝品性，寄托了苏轼对友人的期许与共勉。开篇点出桂花“无属桂堂仙”的天然禀赋，虽处“月缺霜浓”的寒秋却蕊干香凝，暗示其不依附权贵的孤高。继而以“鹫峰子落”、“蟾窟枝空”的佛道典故，赋予桂花超尘拔俗的仙姿灵性。后两句笔锋转向人间，“破裓山僧”与“练裙溪女”的怜爱竞逐，实则烘托出桂花兼具耿介风骨与清妍韵致的独特魅力。结尾“愿公采撷纫幽佩”化用《离骚》意象，殷切期盼友人元素能珍视这涧边孤芳，将其佩饰于身，实则是劝勉对方在仕途沉浮中莫忘高洁自持。全诗以花喻人，既赞桂花之幽独，更抒知己相惜之情，在清冷的秋意中流淌着温暖的劝世之思。
咏桂花南宋·吕声之独占三秋压众芳，何咏橘绿与橙黄。自从分下月中种，果若飘来天际香。清影不嫌秋露白，新业偏带晚烟苍。高枝已折郄生手，万斛奇芬贮锦囊。这首诗以磅礴的气势和巧妙的用典，赞颂了桂花冠绝三秋的王者风范与珍贵的内蕴。开篇“独占三秋压众芳”便先声夺人，以“独占”与“压”二字奠定了桂花超凡脱俗的地位，并借反问“何咏橘绿与橙黄”进一步凸显其无可比拟。颔联“自从分下月中种，果若飘来天际香”巧妙化用月宫仙种的传说，将人间桂花与天上仙气相连，赋予其神秘高贵的出身。颈联笔触转向具体意象，“清影不嫌秋露白”展现其不畏清寒的品格，“新业偏带晚烟苍”则勾勒出其在苍茫暮色中焕发新枝的坚韧生命力。尾联活用“郄生折桂”的典故，既暗含对学子登科的美好祝愿，更以“万斛奇芬贮锦囊”的夸张比喻，将无形的香气化为可贮存的珍宝，盛赞桂花内在丰沛的美德与才华。全诗将桂花的自然属性与人文寓意深度融合，在豪迈的笔调中寄托了对高尚品格与卓越成就的推崇。
咏桂南宋·朱淑真弹压西风擅众芳，十分秋色为君忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。这首诗以桂花与人的精神共鸣为主题，展现了秋日里一种恬淡而自足的生命境界。开篇“弹压西风擅众芳”起笔不凡，赋予桂花凛然风骨，一个“弹压”生动写出它不为寒凉所屈、反而统领秋色的气度；“十分秋色为君忙”则巧妙地将整个秋光化为桂花的舞台，凸显其核心地位。后两句笔锋由宏阔转入幽静：“一枝淡贮书窗下”刻画了窗前桂影的素雅之姿，而结尾“人与花心各自香”更是神来之笔——人与花相对无言，却各怀幽芳，在静谧中完成了一场灵魂的共鸣。全诗通过外在的“秋色忙”与内在的“书窗静”形成张力，最终在“各自香”的意境里达成和谐，既赞美了桂花清可绝尘、香能远逸的品格，也寄寓了诗人不慕喧哗、独守心香的精神追求，展现了物我相悦的圆满与自足。
桂花宋(？)·楚娘丹桂迎风蓓蕾开，摘来斜插竟相偎。清香不与群芳并，仙种原从月里来。(另附：楚娘代表作《生查子·题壁间》
去年梅雪天，千里人归远。今岁雪梅天，千里人追怨。这首诗以简洁明快的笔触，勾勒出桂花超凡脱俗的仙姿与清香，展现了其独特的气质美。开篇“丹桂迎风蓓蕾开”生动描绘出桂花在秋风中初绽的鲜活画面，而“摘来斜插竟相偎”则通过一个充满生活情趣的细节，暗示了人与花的亲近喜爱。后两句是全诗精髓所在：“清香不与群芳并”点明桂花不屑与春日百花争艳，其香气清逸绝尘，自成高格；“仙种原从月里来”则巧妙运用月宫传说，为桂花披上一层神秘而高贵的面纱，将其清雅的气质归源于非凡的出身。全诗语言浅白却意境深远，在看似平实的叙述中，既写出了桂花可亲可爱的自然形态，更升华了其高洁清远的内在神韵，表达了诗人对这种不流于俗、香自天成的品格的由衷赞美。
鹧鸪天·桂花南宋·李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。这首词以桂花为喻，展现了李清照独特的审美观和超凡脱俗的品格。词人开篇便刻画桂花“暗淡轻黄体性柔”的独特风姿，它不以色艳夺目，却以幽香远播，这种“情疏迹远只香留”的特质，正是内在美胜过外在形的生动体现。紧接着，词人直言“何须浅碧深红色，自是花中第一流”，以斩钉截铁的语气宣告：真正的美无需凭借绚丽的色彩来证明，内在的品性才至关重要。下片更进一步，通过“梅定妒，菊应羞”的侧面烘托，突出桂花在中秋时节的独冠群芳。最后两句笔锋一转，巧妙质问屈原当年在《离骚》中遍收名花为何独遗桂花，看似为桂花抱不平，实则强烈地表达了自身不同于传统士大夫的审美标准，充满了自信与豪情。全词借物咏怀，在为桂花“正名”的同时，更是词人自身才华、品性与自信精神的真实写照，挑战了以貌取物的世俗观念，唱响了一曲内在美至高无上的赞歌。
霜天晓角·桂花两宋·谢懋绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。胜绝，君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。这首词以仙家气韵描绘桂花的超凡脱俗，通过奇特意象赞颂其高洁品格。开篇“绿云剪叶，低护黄金屑”便以剪裁云霞想象桂叶之清雅，用“黄金屑”比喻细碎桂花，画面精致且暗显珍贵。词人直抒“香与韵、两清洁”，点明桂花内在芳醇与外在风骨浑然一体，占尽花中声誉。下片更进一层，揭示其“胜绝”根源在于“来处别”——它本非俗世凡品，而是月宫仙种。结尾“仙衣犹带，金庭露、玉阶月”堪称神来之笔，让桂花披着仙庭露水、浸染玉阶月华，将具体的物象升华至空灵仙境。全词不局限于形色描写，而是以浪漫想象沟通天地，在桂花身上寄托了对超然物外、纯净不染的理想人格的向往，展现出词人脱俗的审美境界。
清平乐·木樨两宋·朱敦儒人间花少。菊小芙蓉老。冷淡仙人偏得道。买定西风一笑。前身原是疏梅。黄姑点碎冰肌。惟有暗香长在，饱参清露霏微。这首词以隐逸高士的视角重新诠释桂花，赋予其超然淡泊的隐士品格。开篇“人间花少”点出秋日百花凋零的寂寥，为桂花登场作铺垫，随即以“冷淡仙人偏得道”的拟人手法，将桂花塑造成一位看透繁华、于西风中悠然自得的得道者，“买定西风一笑”更显其洒脱不羁的风骨。下片巧妙联想，以“前身原是疏梅”将桂花与傲雪寒梅并置，暗示其承袭了梅花的高洁，而“黄姑点碎冰肌”则用神话笔触点染其晶莹剔透之质。结尾“惟有暗香长在，饱参清露霏微”回归根本，强调桂花不依附艳色、只凭内在清香与饱饮天地清露的品格便可长存。全词不着一个“桂”字，却通过仙道意象与清冷意境，在桂花身上寄寓了词人远离尘嚣、淡泊名利的隐逸理想，展现了其洗尽铅华、返璞归真的精神追求。
菩萨蛮·木樨南宋·朱淑真也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。一味恼人香，群花争敢当。情知天上种，飘落深岩洞。不管月宫寒，将枝比并看。这首词以对比与反衬的手法，突显了桂花独一无二的清奇品格，展现了词人不流于俗的审美追求与孤高自许的性情。开篇连用两个“也无”，直言桂花既无梅柳的清新风骨，也无桃李的娇艳姿色，看似平淡无奇，实则为后文蓄势。紧接着笔锋陡转，盛赞其“一味恼人香”足以力压群芳，这“恼”字巧妙点出香气之馥郁袭人，令人心醉神摇。下片词人展开想象，断定此花乃“天上种”，本是月宫仙葩，即便飘落人间深洞，也依然带着不食人间烟火的清冷气质。结尾两句尤为精彩，“不管月宫寒，将枝比并看”，以看似随意的口吻，实则充满自信地将人间桂枝与月宫仙桂相比，断言其风姿毫不逊色。全词在层层对比中，塑造了桂花不倚外形、以香夺人、出身清贵却甘守寂寞的形象，无疑是词人自身才情与孤傲灵魂的生动写照。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。卓信宝-股票线上配资平台-配资114查询网-网上配资平台配资门户提示：文章来自网络，不代表本站观点。
